В днешния свят жанрът преживява бум благодарение на стрийминга, международните конкурси и появата на нови литературни гласове. Платформи като Netflix, Prime Video и Disney+ непрекъснато актуализират каталозите си, докато създателите търсят по-малко повтарящи се подходи.
Netflix, Prime Video и Disney+: научна фантастика на стрийминг
В Netflix едно от най-уникалните предложения е „Любов, смърт и роботи“ – анимационна антология, създадена от Тим Милър. Епизодите ѝ са независими и варират по дължина, стил, обстановка, жанр и тон, до степен, че всеки епизод сякаш принадлежи към различен сериал.
Платформата има в каталога си и „Ad Astra“ – филм, режисиран от Джеймс Грей, в който Брад Пит играе Рой Макбрайд. Астронавтът пътува до крайните краища на Слънчевата система, за да намери изчезналия си баща и да разреши мистерия, която заплашва оцеляването на Земята.
Въпреки положителните отзиви, филмът е събрал приблизително 127 милиона долара брутен приход , което не е под първоначалните очаквания. През годините стриймингът му е позволил да бъде преоценен, поставяйки го сред най-високо оценените научнофантастични стрийминг издания напоследък.
Prime Video разширява каталога си в Испания с появата на „Досиетата Х“ на 1 октомври. Ще бъдат достъпни всичките 11 сезона и 218 епизода, с участието на Фокс Мълдър (Дейвид Духовни) и Дейна Скъли (Джилиън Андерсън), представящи случаи, включващи мутанти, чудовища, извънземни конспирации и паранормални явления.
Сериалът първоначално се излъчваше между 1993 и 2002 г. , а след това се завърна между 2016 и 2018 г. Епизодите му траят между 42 и 46 минути, така че завършването му изисква време, но се превърна в разпознаваема класика дори за тези, които помнят само тематичната му песен.
Двата филма от поредицата „Досиетата Х“, „Филмът“ и „Искам да вярвам “, ще останат в Disney+ засега, както и целият сериал. Отделни сезони са достъпни и в каналите Tivify и AMC в рамките на Prime Video, често срещана стратегия за комбиниране на оригинални издания с висококачествени класически заглавия.
Класика, награди и литература: бъдещето се пише на няколко фронта
Научнофантастичното кино предлага ясен преглед на еволюцията на киното . То е пионер в триковете с камерата, мащабните миниатюри, компютърната анимация, заснемането на движение и виртуалните екрани за производство – инструменти, по-късно възприети от други жанрове.
Той функционира и като културен и политически барометър , защото превръща страховете и надеждите на всяка епоха във визуални метафори. Ето защо много от неговите произведения продължават да се четат като размисли върху технологиите, властта и човешкото състояние.
Сред основните филми , които често се споменават, са:
- 2001: Космическа одисея, от Стенли Кубрик и Артър Кларк, с монолита, космическия кораб Discovery One и HAL 9000.
- Blade Runner, от Ридли Скот, свободна адаптация на произведението на Филип К. Дик с участието на Рик Декард и репликантите Nexus-6.
- матрица, от сестрите Уашовски, с Нео и симулацията създадени от изкуствен интелект.
- междузвезденФилмът на Кристофър Нолан с участието на Купър, космическият кораб „Ендюранс“ и връзката между баща и дъщеря му.
- Метрополис, от Фриц Ланг, с мегалополис, разделен на класи, и андроида, който прилича на Мария.
- Alien: осмият пътник, от Ридли Скот, с Ностромо, Елън Рипли и биомеханичния дизайн на Х. Р. Гигер.
- Планетата на маймуните, от Франклин Дж. Шафнър, базиран на Пиер Бул, с Джордж Тейлър и незабравим финален обрат.
Що се отнася до наградите, Future Vision XPRIZE получи над 2.500 участия и раздаде награди на стойност над 3,5 милиона долара. Финалът се проведе на 25 септември в Лос Анджелис, организиран от Питър Диамандис, XPRIZE, Google и Range Media Partners.
Победител беше „Надарената“ от Джеф Синтесайз, сценичният псевдоним на Джефри Томас. Историята проследява единадесетгодишно момче, което възстановява починалата си майка от текстови съобщения, гласови записи и дневникови записи, а тя се събужда от телефоните на цял окръг. Властите я виждат като заплаха, но тя задава въпроси, слуша и помага.
Журито включваше Нийл деГрас Тайсън, Мира Лейн, Род Родънбери, Нийл Стивънсън и Джон Зисимос . Главната награда се състои от инвестиция от 2,5 милиона долара за продуциране на филма и 100 000 долара в брой за неговия създател, докато останалите четирима финалисти получават по 100 000 долара.
Испанското и европейското участие беше добре представено на събитието. Базираната в Барселона креативна директорка Бруна Сегара беше избрана с филма „Да мечтаеш под слънцето“ за млада жена, която търси енергия в изкуствени сънища за сметка на спомените си. Серхио МЛ Тареро, свързан с Alianza Futurista, представи „Ден на дълголетието“ – късометражен филм, свързан с Международната среща на върха за дълголетието в Мадрид.
Сред финалистите бяха още „Протоколът Торн “ от Дж. Райън Уилямс със Скот Даунс и Supernal AI, за достъпна енергия и компания, която се опитва да предотврати споделянето ѝ; „Никой не умира на Марс“ от Верена Пум и Джеймс Стоу, в който участва готвач, който губи чувството си за вкус на Марс, и извънземен спътник; и „Светът гледа нагоре“ от Джо Сил за „Облачният състезател“ за въздушни състезания в градове, изоставени поради изменението на климата.
В литературата Кристофър Руокио публикува „Слънцеядецът“ , поредица от космически опери с ехо от „Междузвездни войни“ и „Дюн“ . Авторът си е представял герой, способен да унищожи звезда, когато е бил на девет години, а на 22 години публикува „Империята на тишината“, към която сега е добавен „Воят на мрака“.
Руокио отхвърля идеята, че произведението му е копие на „Дюн“ , определяйки го вместо това като отговор на Франк Хърбърт. Той смесва реална история, Шекспир и Гилгамеш и е застъпник на хибридни жанрове. Той също така вярва, че научната фантастика в момента преживява златен век, правейки паралели със златния век на жанра през 50-те години на миналия век.
Авторът признава, че платформи като TikTok предлагат класики на нови читатели и че явления като мрачното фентъзи се раждат в социалните медии. Въпреки че типичният му читател е млад мъж между 20 и 30 години, той се надява да разшири аудиторията си със следващия си фентъзи роман, без да изоставя напълно вселената на Адриан Марлоу.
По този начин, научната фантастика е разделена между платформи, които възраждат класики, награди, които насърчават по-малко дистопични бъдещи филми , режисьори, експериментиращи с анимация и изкуствен интелект, и автори, създаващи нови космически опери. Това разнообразие от формати и подходи потвърждава, че жанрът остава един от най-гъвкавите пътища за представяне на бъдещето.
