El Министерство на културатаЧрез Института за кинематография и аудиовизуални изкуства (ICAA) той си възвърна дългоочакваната от сектора линия на подкрепа: грантове за писане на сценарии за пълнометражни филмиТова е покана за предложения, която не е била обявявана от четиринадесет години и в този случай представлява инжекция от 8 милиона евро специално предназначен за фазата на разработване на скриптове.
Тези грантове са предназначени като директна подкрепа за работата на сценаристите в най-критичния етап от творческия процес, когато финансирането и заснемането на филми все още са несигурни. С тази мярка Министерството на културата има за цел да да се укрепят първите звена във веригата за създаване на стойност в испанското киноДа се бори с несигурността в професията и да осигури повече стабилност на тези, които се посвещават на създаването и писането на истории за големия екран.
Финансови ресурси и видове финансирани проекти
Поканата за предложения, натоварена с Фонд за защита на филмитеРазпределя общо 8 милиона евро между проекти за сценарии на пълнометражни филми. Сумите са фиксирани: 30.000 евро за всеки проект за сценарий на пълнометражен филм, независимо дали е игрален или анимационен, и 25.000 евро за проектите на документални сценарии, разлика, която се стреми да се адаптира към особеностите на всеки вид работа.
От 4.080 подадени заявления, са получили подкрепа 285 тирета, от които 224 съответстват на художествена литература, което се равнява на приблизително 84% от отпуснатите средства; 53 са документални филми, с 13% от общия брой, и 8 принадлежат към областта на анимациятакоито представляват останалите 3%. Освен това, 34 проекта се разработват по споразумение за съавторство, отразявайки честото творческо сътрудничество между сценаристите.
Сред бенефициентите са известни имена в испанското кино, като например Мар Реча, Ицасо Арана, Неус Балус, Ачеро Манас или Мануел Мартин Куенка, в допълнение към изпълнители, които също са се осмелили да пишат, като например Алберто Амарила o Борха Лунакакто и профили, свързани с аудиовизуално обучение, като например Кристиан Чека, директор и професор в ESCAC. Тази комбинация от опит носи смесица от опит и смяна на поколенията към набора от избрани проекти.
Критерии за равенство и подкрепа за езиците, които са втори официален език
Централна част от дизайна на тези помощни средства е включването на критерии за равенство и езиково многообразиеМинистерството изрично си е запазило правото 25% от общия кредит към сценарийни проекти написани на други официални езици, различни от испански, което е довело до 74 сценария за бенефициенти на тези езици.
В рамките на този блок, 35 проекта са написани на каталонски език, 16 на валенсиански, 10 на баски y 13 на галисийскиТова разпространение засилва присъствието на филми на техните собствени езици в рамките на испанското кино като цяло, предлагайки възможности на творците, които работят на тези езици. специфична подкрепа по време на фазата на разработване на скрипта, обикновено едни от най-крехките и най-малко видими.
В същото време, обаждането е резервирало 45% от разпределените средства a сценарии, написани изключително от жениНа практика това е довело до 131 проекта с изключително женско авторство, цифра, която се приближава до паритет и която предполага значително увеличение на присъствието на жените в област, където те традиционно са били недостатъчно представени.
Според публикуваните данни, този подход се стреми да надхвърли общите дискурси за равенството, за да въведе специфични механизми за коригиране на дисбаланситеРезултатът е, че почти половината от помощта е насочена към да се насърчи кариерата на жените сценаристи, както в художествената литература, така и в документалния филм и анимацията, засилвайки плурализма на гласовете, достигащи до фазата на писане.
Териториално разпределение на помощта в Испания
Картата на бенефициентите показва широко разпределение сред автономните общности, с присъствие в шестнадесет различни територии. В Мадридска общност оглавява списъка с 107 подкрепени проектаТова го позиционира като основен център за сценаристи и продуценти, търсещи тези грантове.
Второто е CataloniaС 60 субсидирани сценария, последвано от Comunidad Valenciana, което се сумира 29 проектаи на АндалусияС 22 проекта подкрепен. Галисия се появява на видно място като петият регион с най-голям брой пакети помощС 18 тирета бенефициенти, което е забележителен факт, като се има предвид големият брой едновременни заявления от цялата страна.
При по-ниски нива на участие, броят включва Арагон (9 гранта), на Страната на баските (14), The Балеарски острови (5), Кастилия-Ла Манча (5), Кастилия и Леон (2), The Чартърна общност на Навара (2), The Регион Мурсия (2), Естремадура (3), Канарски острови (4), както и Кантабрия и Княжество АстурияС по един проектТова географско разпръскване сочи към разширена творческа тъкан отвъд големите традиционни центрове.
Обемът на подадените заявления - 4.080 проекта - отразява степента, в която е имало натрупано търсене от този вид подкрепа. Осигуряването на финансиране в тази покана се оказа сложно, но за избраните това представлява решителна подкрепа, за да може да отдели време и ресурси към писането, особено в общности с по-малко аудиовизуална инфраструктура.
Условия на поканата за предложения и изключване на генеративен изкуствен интелект
Един от най-поразителните аспекти на условията на тази помощ е изрична забрана за използване на инструменти за генеративен изкуствен интелект в създаването и разработването на субсидираните сценарии. Това изискване предполага, че избраните проекти трябва да бъдат изцяло написани от хора, без да се разчита на автоматизирани системи за генериране на текст.
С това решение Министерството на културата и ICAA ясно заявяват целта си за да защити авторството и човешкото творчество Във време, когато много културни индустрии обсъждат ролята на изкуствения интелект, мярката се тълкува като опит да се гарантира, че публичните средства, отпуснати за тези субсидии, са насочени към да подпомогне професионализацията на сценаристите, като се избягват потенциални конфликти относно авторските права или размиване на творческите отговорности.
Базите също настояват, че тези субсидии Те не заместват обичайното плащане за сценария.С други думи, получените пари не се считат за крайна цена за работата, а за инструмент за улесняване на процеса на писанеСценаристът си запазва правото впоследствие да бъде заплатен от продукцията, при условията, установени в договорите за всеки проект.
Освен това се очаква, че сценариите, получили това финансиране, ще могат да разчитат на допълнителни точки при кандидатстване за производствени грантове за проекти в бъдещи покани за предложения, нещо, което все още трябва да бъде уточнено в общите насоки за отпускане на безвъзмездни средства на ICAA. Това би могло да превърне субсидираните проекти в конкурентно предимство за следващата стъпка, която е финансиране на снимките.
Въздействие върху професията и ролята на асоциациите на сценаристите
Основните организации в сектора приветстваха връщането на тези субсидии. Синдикатът на сценаристите ALMA Той определи призива като „фундаментален за професията на сценариста и за цялата филмова индустрия“, подчертавайки, че той помага за коригиране на някои от структурните проблеми на професията, особено по отношение на начинът, по който се извършва работата и как се заплаща тя разработването на сценарий.
ALMA подчертава, че често сценаристите трябва да продължат напред с проекти, които все още нямат осигурено финансиране, което ги поставя в трудно положение. уязвими и икономически нестабилниВъзможността за достъп до този вид публично финансиране улеснява автора да да седнеш да пишеш с минимален финансов буфербез да се разчита изключително на аванси или несигурни споразумения.
Натксо Лопес, член на борда на директорите на съюза, посочи, че много професионалисти наистина се нуждаят от повече от увеличаване на лабораториите или уроците време и пари, за да се съсредоточа върху писанетоСпоред него, тази програма е в съответствие с това и позволява повече истории да излязат директно от сценаристи, а не само от режисьори, продуценти или актьори, които прокарват собствените си проекти.
Дизайнът на поканата за предложения е разработен с сътрудничество на Федерацията на асоциациите на аудиовизуалните сценаристи (FAGA) и от самия съюз ALMA. FAGA обединява асоциации от региони като Каталуния, Валенсия, Галисия, Страната на баските, Андалусия и Канарските острови, което позволи притесненията на професионалисти от различни територии да бъдат включени в текста на устава. Това участие се тълкува като начин за адаптиране на правилата към ежедневните реалности на тези, които пишат за филми.
Друг елемент, подчертан от сектора, е, че благодарение на тези субсидии, Значителен брой сценарии ще достигнат до пазара вече написани.Това може да е от полза и за производителите. Вместо да инвестират в етапи на събиране на идеи или прости презентации, те могат да ценят по-зрели проектис разработен текст, готов за преминаване към фазата на финансиране и производство.
Повторното стартиране на тази линия, първоначално планирано в Закон 55/2007 за кинотои отсъстващ от 2011 г., представлява за много професионалисти изменението на климата в институционалната подкрепа за писане на сценарииАко поканата за предложения се запази и през следващите години и критериите ѝ бъдат консолидирани, тя би могла да се превърне в стабилен инструмент за Укрепване на индустриалната структура на испанското кино от началната му точка: празната страница.
Целият този пакет от мерки, от финансовото разпределение до запазените пространства за официални и оригинални езици, включително изключването на генеративния изкуствен интелект и участието на професионални сдружения, рисува картина, в която Писането на сценарии за игрални филми отново заема централна роля в испанската филмова политика, с цел да се повлияе както на разнообразието на историите, така и на условията на труд на тези, които ги пишат.