La Feria Internacional del Libro de Guadalajara, считано за най-голямото издателско събитие на испански език, фокусирано върху емоционално сбогуване с Марио Варгас ЛьосаКлючова фигура от латиноамериканския бум и редовно присъствие на този форум от самото му създаване. В събитие, изпълнено със спомени, четива и лични анекдоти, колеги, редактори и читатели разказаха за работата и личността на човека, когото мнозина смятат един от основните разказвачи на съвременната литература на испански език.
Почитта, която носеше значимото заглавие на „Привилегията да изключиш светлината“, събра видни гласове от света на латиноамериканската литература: писателите Хавиер Церкас y Леонардо Падура, редакторът Пилар Рейес и директорът на FIL, Марисол Шулц Мано, модерирано от журналиста Шави АйенПо време на сесията постепенно се рисуваше колективен портрет на перуанския автор, от възхищението на читателите чак до редакционната зала, с постоянни препратки към това как творчеството му е повлияло на няколко поколения писатели както в Европа, така и в Латинска Америка.
Сбогом на носителя на Нобелова награда и последното велико име на бума
Международният панаир на книгата в Гуадалахара (FIL) искаше да подчертае историческото значение на Варгас Льоса, Нобелова награда за литература и последният велик жив представител на латиноамериканския бум до смъртта си на 13 април, на 89-годишна възраст. За организаторите на панаира отсъствието му оставя ясна празнота: той беше чест посетител, винаги готов да участва в дискусии, беседи и срещи с читатели, превръщайки се почти в редовен посетител на залата.
На събитието се отбеляза, че панаирът, в 39-то си издание, е домакин тази година приблизително 800 автори и чакай наоколо 900.000 XNUMX посетителисъс стотици представяния на книги от всички жанрове. Голяма част от вниманието обаче беше насочено към това събитие, посветено на перуанския писател, превърна се в своеобразна прощална церемония за автор, чието творчество е четено и обсъждано от двете страни на Атлантика.
Участниците настояваха, че все още е твърде рано е за точно калибриране културното измерение на Варгас Льоса. Въпреки това, общата идея беше, че името му вече е вписано в традицията на великите романисти на испански език, с продукция, обхващаща няколко десетилетия, множество наративни регистри и постоянно размишление върху политическата и социалната реалност.
Сред присъстващите на FIL (Международния панаир на книгата в Гуадалахара) преобладаваше горчиво-сладка атмосфера: от една страна, скръб за загубата на централен автор; от друга, желание да се отбележи кариера, обхващаща всичко - от ранните му наративни експерименти до по-късни романи, в които писателят продължава да поставя под въпрос властта, историята и паметта. Тази комбинация от меланхолия и празничен импулс Това зададе общия тон за почитта.
Хавиер Серкас: шест шедьоври и незаличима следа
Испанският писател Хавиер Церкас Той откри разговора със страстен, но аналитичен прочит на творчеството на перуанския автор. В забележката си той припомни, че сред 26 и 33 годиниВаргас Льоса публикува три решаващи заглавия: Градът и кучетата, Зелената къща y Разговор в катедралатаСпоред Серкас, само с това трио романи Само това би било достатъчно, за да го постави сред великите разказвачи на нашия език.дори и да беше спрял да пише оттогава нататък.
Авторът на Войници на Саламин Той отиде по-далеч и твърди, че перуанецът не е спрял дотук, а е добавил поне още три произведения, които според него имат ранга на шедьовър: Леля Джулия и писарят, Войната на края на света y Партито на козатаС този списък на масата, Серкас говореше за писател, способен да повтори жеста на литературно превъзходство в различни етапи от кариерата си, нещо рядко срещано дори сред великите имена на универсалния разказ.
В сравнението, което направи, за да затвърди образа си във въображението на читателя, Серкас предложи да се разглежда Варгас Льоса като един вид кръстоска между Гюстав Флобер и Виктор ЮгоОт Флобер, казва той, е наследил формалната дисциплина и педантична проза; от Виктор Юго - излишеството и амбицията да изобразява исторически процеси и мащабни човешки конфликти. Оттам той защитава идеята, че с изключение на Сервантес, Няма друг писател на испански език с подобна комбинация от строгост и необятност..
Връзката на Серкас с Варгас Льоса не беше само теоретична. Той си спомни как перуанецът е написал есе за Войници на Саламин което, по думите на самия испански автор, „беше по-добро от книгата“. От този критичен текст се изгради връзка, която той определи с нотка на ирония като „взаимна любов“, интелектуален обмен, който обхваща годините и затвърждава литературната им близост.
За да подчертае обхвата на наследството, Серкас посочи, че дори някои романи, считани за „незначителни“ в библиографията на Варгас Льоса – като например Историята на Майта, Панталеон и посетителите o Лоши момичета лудории— ако някой друг писател ги беше подписал, те биха били разглеждани като големи произведенияОт тази гледна точка, цялото му творчество значително би разширило канона на повествованието на испански език.
Леонардо Падура: обучение по четене и уважение към структурата
Кубинският писател Леонардо Падура Неговата презентация се фокусира върху влиянието на Варгас Льoса върху собственото му развитие като читател и писател. Той разказа, че всеки път, когато обмисля да започне нова книга, препрочита произведенията на Варгас Льoса. Разговор в катедралата, произведение, което разглежда Практическо ръководство за това как да поддържате сложен роман без да изпуска от поглед читателя.
Падура сподели спомена за първата си среща с перуанеца в Летище БарахасВ Мадрид. Той се приближи до нея някак плахо, за да се представи като кубински писател и призна, че преди да започне всеки роман, препрочита Разговор в катедралатаСпоред неговия разказ, тази фраза веднага променила поведението на перуанския автор и отворила вратата за кратък разговор, в който те в крайна сметка си разменили препратки към общи приятели в Испания. Тази сцена му позволила да се увери, много директно, значението на признаването на литературните майстори от когото човек се учи.
Авторът на Човекът, който обичаше кучетата Той подчерта, че много латиноамерикански писатели „са пили от онзи неизчерпаем източник“, който Варгас Льоса представляваше. Той го определи като „велик литературен манипулатор“В най-добрия смисъл на думата: някой, който знаеше как да подреди, дозира и артикулира елементите на повествованието, сякаш изграждаше структура, с внимателно обмислен дизайн.
Падура настояваше, че благодарение на четенето на романите на перуанеца е разбрал, че Структурата е сърцето на романаНе става въпрос само за сюжета, а за начина, по който се комбинират гледните точки, времевите скокове и наративните гласове. В този смисъл той смяташе работата на Варгас Льоса за училище за разказвачи от различни поколениякакто в Латинска Америка, така и в Европа.
Кубинецът също се възползва от възможността да спомене Варгас Льоса, политикТой си спомняше, че е бил твърд демократ, чиято обществена кариера е била белязана от противоречия и промени в позициите. Според него, когато е грешал, го е правил „никога в своя полза, винаги срещу себе си“, и описваше романа си Трудни времена, фокусиран върху падането на правителството на Хакобо Арбенс в Гватемала и намесата на Съединените щати, както „един от най-левите романи на всички времена“ заради категоричността, с която осъжда определени динамики на властта.
Гледната точка на редактора: Пилар Рейес и Марисол Шулц
Докато Серкас и Падура се фокусираха върху литературното въздействие, редакторът Пилар Рейес и директорът на FIL, Марисол Шулц МаноТе му предоставиха перспективата за ежедневна работа с автора. Рейес разказа, че пътищата му се пресякоха професионално, когато едва беше... 24 година, отговорен за пускането на пазара в Колумбия на Бележниците на Дон Ригоберто през 1997 г. За нея, която изучаваше романите му в университета, внезапната среща с писателя беше предизвикателство, което беше едновременно плашещо и стимулиращо.
В това първо преживяване той откри автор много внимателен към редакционния процесТой се интересуваше от решенията за корицата, дизайнерските решения и стратегиите за разпространение, но без да губи връзка с екипа си. Рейес си спомни посвещение, в което Варгас Льоса се подписа „от името на Дон Ригоберто, Доня Лукресия, Фончито, Юстиниана и Марио Варгас Льоса“ – привидно прост жест, който с течение на времето той интерпретира като доказателство, че Неговите герои бяха част от живота му почти сякаш бяха истински хора.
Редакторът също така подчерта убеждението на перуанския автор относно способността на художествената литература да се намесва в реалността. За него няма разделение между двете сфери: Романите бяха форма на действиеспособен да оформя въображенията, да влияе върху обществените дебати и да предефинира начина, по който се разбира историята. Според Рейес, тази идея е повлияла дълбоко на начина, по който той е замислял всеки нов проект.
От своя страна, Марисол Шулц Тя направи преглед на 17-те си години разговори с автора, както от работата си в издателския бизнес, така и като директор на Международния панаир на книгата в Гуадалахара (FIL). Тя разказа, че първото предизвикателство е било да се научи да се обръща към него неформално, по молба на самия писател, което е помогнало за изграждането на по-директни и спокойни отношения. Оттогава нататък те поддържат постоянен диалог относно корици, издания и планове за публикуване, както в Мексико, така и в други испаноезични страни.
Шулц си спомни лекция в Монтерей, в която авторът обясни стъпка по стъпка изследователската работа, стояща зад Келтска мечтаСпоред Варгас Льoса Посветих огромни усилия на фазата преди писанепотапяйки се в архиви, свидетелства и библиография, преди да седне да пише. Тази мания по задълбочено проучване доведе до романи със силна историческа основа, но без да губи наративно напрежение.
Директорката на FIL описа почитта като „горчиво-сладък“ момент, белязан от скръбта от загубата му и гордостта, че е споделила толкова години работа с него. Тя подчерта, че Варгас Льoса винаги е бил приятелски настроен и щедър гост сред читателитеТой беше готов да подписва книги, да си бъбри по коридорите и да удължава срещите, дори когато графикът му беше пълен.
Постоянно присъствие във FIL и в света на книгите
Отвъд конкретното събитие, панаирът искаше да подчертае, че връзката на Варгас Льоса с Международния панаир на книгата в Гуадалахара е била дълго и устойчиво във времетоТя е присъствала на множество издания, участвала е в презентации и кръгли маси, както и в дебати за ролята на книгата в обществото, свободата на словото и предизвикателствата на издателския пазар на испански език.
В един от най-обсъжданите анекдоти Шулц си спомня как писателят, по време на посещение в Гуадалахара, я поканил дискретно да се измъкне от официален обяд в негова чест, за да отиде да слуша мариачи в... Тлакепакеблизък град, определен като „вълшебен град“. Този спонтанен жест илюстрира една по-несериозна страна на Нобеловия лауреат: тази на някой, който Той се наслаждаваше на местната атмосфера и мексиканската популярна култура., отвъд светлината на прожекторите.
FIL, който тази година удължава работното си време до [липсващо време] в един от дните си 23: 00 часа В късна нощна разпродажба, предназначена да насърчи покупките на книги, тя се превърна в място за срещи на издатели, автори и читатели от целия испаноезичен свят. В този контекст фигурата на Варгас Льоса е възприемана от десетилетия като мост между Латинска Америка и Европа, както заради биографията му (с дълги престои в Испания и други европейски страни), така и заради международното разпространение на творчеството му.
В това издание сред поканените имена се откроява френско-ливанецът. Амин Маалуф —носител на наградата FIL за литература на романски езици—, самият Леонардо Падура, испанският писател Роза Монтеро, уругваецът Фернанда Триас и салвадорецът Хорасио Кастеланос Моямежду другото. Тази съзвездие от автори подсилва идеята за FIL като пространство, където различни литературни традиции водят диалог, нещо, което самият Варгас Льoса защитаваше през цялата си кариера.
В продължение на близо два часа, Почитта преплете спомени за живота и делото на перуанеца, включително най-значимите му признания: Награда „Ромуло Галегос“, на Награда Сервантес и Награда „Карлос Фуентес“ за литературно творчество на испански езикВ допълнение към Нобеловата награда. Всяко споменаване служи като напомняне, че името му се свързва с най-престижните литературни награди на нашия език.
Взети заедно, интервенциите на Серкас, Падура, Рейес и Шулц очертават сложен профил: този на писател, строг до степен на обсебване, интелектуалецът, който не се страхуваше да се изложи в публичен дебат, професионалистът, внимателен към всеки редакционен детайл, и достъпният човек, който, далеч от тържествеността, се оставяше да бъде повлечен от рунда мариачи или от любопитството да разговаря с анонимни читатели.
Събитието на Международния панаир на книгата в Гуадалахара по този начин послужи като място за среща между личната и колективната памет. Чрез събраните гласове беше разгледан начинът, по който романите на Марио Варгас Льоса са повлияли на други автори, са оформили поколения студенти и са подхранвали политически и културни дискусии. Испания, подобно на Латинска АмерикаС ехото на тези споделени четения, панаирът ясно показа, че макар авторът физически да е изчезнал, неговото присъствие ще живее във всяко ново издание, в което читател се докосва до него за първи път. Градът и кучетата или Партито на козатапотвърждавайки, че неговото наследство, вместо да бъде затворено, остава в постоянно обращение сред онези, които продължават да намират на неговите страници „неизчерпаем източник“ на литература.
