След повече от десетилетие на върха на класациите за продажби, благодарение на вселената на Червена кралица, Хуан Гомес-Джурадо е решил да направи обмислена промяна в кариерата си. Новият му роман, лъжа (Ediciones B), пристига като независим трилър който се отдалечава от света, превърнал го в бестселър, но запазва непокътнати отличителните му белези: дяволско темпо, остри диалози и почти патологична обсебеност от съспенса.
Резултатът е история за професионални лъжи, изолация и престъпления в отдалечено астурийско село. История, разказана от първо лице от главна героиня, която още от първото изречение предупреждава, че не ѝ може да се има доверие и принуждава читателя да върви през романа сякаш по плаващи пясъци: с постоянното усещане, че Истината може да се разпадне на която и да е страница.
Сбогом (временно) на Червената кралица, здравей на Ева Рамос
Гомес-Хурадо многократно е заявявал в интервюта, че вселената на Червена кралица е „на пауза“След осем взаимосвързани книги, милиони продадени копия само в Испания и успешен... телевизионна адаптация С Виктория Луенго и Ховик Кюшкериан като главни герои, писателят смята, че този „разказвателен костюм“ започва да му се струва твърде удобен. По думите му, той се нуждаеше от това... „разкъсвам се по шевовете“ отново.
В този контекст изглежда лъжа, роман, който скъсва с предишните му саги и се представя като самостоятелен и независимДо такава степен, че испанското издание започва с изрична бележка от издателя, в която се уточнява, че историята не принадлежи на света на Червена кралицаТова е начин да се разсеят съмненията, а също и да се поканят нови читатели, които не са следили предишните му книги, да се включат в този сюжет, без да се нуждаят от предварителни знания.
Ходът несъмнено е рискован за някой с добре смазана машина на успеха. Самият автор обаче признава, че не е способен да пише. „Два пъти една и съща книга“ и че целта им не е да копират формула, а да търсят нови формални и емоционални предизвикателства във всеки проект, дори това да означава да напуснат зоната на комфорт, която им е гарантирала сигурни продажби.
Професионален лъжец, хванат в капан в астурийско село
Главният герой на лъжа Представено е с изявление, което функционира почти като литературен манифест: «Не се казвам Ева Рамос, но ще ме наричате така.Оттам нататък читателят разбира, че е изправен пред професионален лъжецНякой, който се прехранва, като решава проблемите на други хора чрез измама, приемане на самоличности и манипулиране на версии на реалността, когато е необходимо.
По ирония на съдбата, жената, която живее с лъжи, се озовава в... отдалечено село в Астурия заедно с брат си Пабло. Те пристигат там, за да изпълнят мисия, поверена им от човек, за когото не знаят почти нищо, но това, което би трябвало да е просто поредната задача, се усложнява за броени часове: снежна буря прекъсва всякаква комуникация с външния свят и оставя града напълно изолиран, с Ева и Пабло в капан сред съседи, които също сякаш не казват цялата истина.
Историята става напрегната, когато в снега започват да се появяват същества. труповеС откъсната околност, кръгът от заподозрени се стеснява до малката група жители и външни хора, хванати в капан от бурята. Класическият сценарий на whodunit Мистерията в заключена стая или изолиран остров, в стил Агата Кристи, се развива в селска и съвременна обстановка, но с една особеност: човекът, който ни разказва какво се случва, открито признава, че Възможно е и той да лъже..
Динамиката между двамата братя, техните различия и лоялност, както и нарастващото напрежение с жителите на града, са движещата сила на голяма част от интригата. Всеки жест, всяко обяснение и всяко мълчание са двуостри, защото в среда, където всеки крие нещо, да се разбере кой лъже и кой просто мълчи Това се превръща във въпрос на оцеляване.
(Умишлено) нарушаване на правилото за ненадежден разказвач
В жанра на мистерията има едно неписано правило: когато има ненадежден разказвач, Той не бива да го признаваВъпросът е именно в това, че читателят накрая открива, че човекът, който разказва историята, го е заблуждавал. Гомес-Хурадо решава да взриви този принцип още от първия ред на лъжа, като открито предупреждава, че Ева ще манипулира историята.
Авторът е обяснявал в няколко радио и телевизионни интервюта, че му е било приятно да види какво би се случило, ако Това правило беше обърнато с главата надолуАко читателят вече знае, че разказвачът лъже, читателското преживяване се трансформира: всяко изречение се превръща в потенциална улика, всеки пропуск звучи подозрително, а на пръв поглед незначителни детайли придобиват значение. Книгата изисква необичайно ниво на внимание, особено в епоха, в която, както самият автор признава, битката за внимание е ожесточена.
Гласът в Първият човек Тя доминира в цялата книга. Ева решава какво да разкаже, как да го разкаже и кога да разкрие съответната информация. Има една-единствена двубуквена дума – спомената от самия писател – която, поставена на точното място, напълно преосмисля романаТази мания по прецизност и „скрити пластове“ е забележима в начина, по който главите, обикновено кратки, почти винаги завършват в момент, който те принуждава да продължиш да четеш, с онова чувство на „хайде, още една и ще спра“, което толкова много читатели вече свързват със стила на автора.
В тази игрива интерпретация на правилата на класическия трилър, Гомес-Хурадо признава, че е искал публиката да се почувства изгубена, както самите герои насред виелицата. Снежната буря и изолацията функционират не само като физическо средство, но и като метафора за истина, която винаги е видима. замъглено от пластове лъжинепълни спомени и предубедени версии на събитията.
Лъжите като чума на 21-ви век
Отвъд специфичната мистерия, разгръщаща се в астурийското село, лъжа Той използва своя герой и самата структура на историята, за да повдигне въпроса за ролята на измамата в днешното общество. Писателят е признавал в няколко интервюта, че вижда... лъжи като „най-голямата съвременна чума“особено в политическата сфера и в дигиталната екосистема.
За него ние преживяваме един вид „ранно детство“ на едно мрежово общество, все още неспособно да се защити ефективно от фалшиви новини, измами и манипулации които се разпространяват с безпрецедентна скорост. Подобно на притчата за рибата, плуваща във вода, без да знае какво е вода, Гомес-Хурадо вярва, че се движим в среда, наситена с невярна информация, без да осъзнаваме напълно до каква степен тя ни заобикаля.
Романът не е замислен като памфлет или изрично разчистване на сметки с политиката, нещо, което авторът съзнателно е избрал да избегне. Но фактът, че изгражда цяла история около професионален лъжец, заобиколен от хора, които също лъжат за оцеляване, удобство или страх, позволява това. читателят прави свои собствени паралели със сегашния социален климат.
Наличието на изкуствен интелект Използването на технологиите като инструмент за генериране на фалшиви изображения и текстове също се появява в разговора около книгата. Гомес-Хурадо твърди, че тази технология може да създаде убедителни симулации на пръв поглед, но никога не може да замести основния човешки опит: изкуствен интелект, казва той, „никога не е имал бебе, което да пада от пазарската количка в супермаркет“ и именно тези видове преживявания в крайна сметка се филтрират в литературата и ѝ придават емоционална дълбочина, отвъд повърхностния трик.
Женски персонажи, конфликт и психология
През последните години книгите на Гомес-Хурадо са представени силни и сложни жени, от Антония Скот в Червена кралица дори самата Ева Рамос в лъжаСамият той е обяснил, че този избор не следва твърдо правило, а по-скоро наративен въпрос: в много случаи той намира за по-интересен конфликта, който възниква, когато една жена взема морално съмнителни или открито рисковани решения.
Тя дава пример с Антония Скот, майка, която е готова да застрашавайки живота на детето си като преследват целта си, което създава брутално напрежение между личното и професионалното. В лъжаГлавната героиня също трябва да се изправи пред последствията от миналите и настоящите си действия, но от различен ъгъл: този на някой, който е превърнал лъжата в начин на живот и който внезапно е принуден да... вкопчвайки се в истината, за да остане жив.
По този начин книгата се задълбочава в самоличността на Ева. С напредването на разследването на престъплението в селото, ретроспекции Те преразглеждат епизоди с нейния ментор и ключови ситуации от миналото ѝ, разкривайки какви идеи е научила и какво я е подтикнало да стане това, което е. Въпросът престава да бъде единствено кой е извършил престъплението и става също... Коя всъщност е Ева Рамос? и колко е разликата между историята, която тя разказва, и фактите, каквито са се случили в действителност.
Този фокус върху индивидуалната психология представлява промяна от другите трилъри на автора, където злото обикновено е изобразявано като външна сила да се изправиш. В лъжаФокусът се измества към вътрешния свят на разказвачката, към нейните мотивации и механизмите ѝ за оправдаване или прикриване на решенията си пред себе си и пред читателя.
Мащабно представяне и ентусиазиран прием
Публикуването на лъжа Това е едно от най-големите издателски събития на годината в Испания. Откакто Ediciones B обяви, че е първи независим трилър от Gómez-Jurado след вселената Червена кралицаОчакването скочи рязко. Книжарниците организираха презентации с препълнени зали, а първите подписвания на книги в градове като Мадрид, Барселона и Сарагоса привлякоха стотици хора на опашки, които се простираха с часове.
Издателят направи силен залог на романа с първоначален тираж от 150 000 копияЦифра, запазена за много малко автори на испанския пазар. За броени дни книгата се изкачи на върха на класациите за бестселъри и започна да преиздава множество пъти, потвърждавайки, че читателската аудитория, натрупана през годините, продължава да реагира дори на промяна в стила.
Културните и медийни среди от общ интерес също са щедри в употребата на прилагателни. ABC говори за „Най-добрият роман на Гомес-Хурадо“Зенда го нарече „най-добрият трилър на последните двадесет години“ и „шедьовър“. Други издания подчертават „архитектурата на съспенса“ и умението на автора да поддържа напрежение в продължение на стотици страници, без темпото да се забавя.
Промоционалната кампания включваше всичко - от телевизионни и радио интервюта до срещи с читатели, организирани от книжарници и клубове за книги. Имаше дори уникално събитие: група победители в конкурса прочетоха романа на глас. заключен в хотел през уикенда, получавайки главите малко по малко, докато не стигнаха до среща със самия писател, когото поздравиха с бурни аплодисменти.
От празна страница до около 600 страници
Наред с медийната лудост, Гомес-Хурадо не е крил трудностите на творческия процес. Той е казвал, че лъжа Това го накара да напише около 650-680 страници които не винаги са били лесни за осъществяване. Всяка нова книга, казва той, го изправя пред една и съща неудобна реалност: „всички милиони продадени копия Те не пишат нито един ред за теб“, когато седнеш пред празната страница.
Въпреки непринудения си публичен имидж и успеха на подкастите и медийните си изяви, авторът твърди, че не се наслаждава на процеса на писане колкото и да изглежда. Той обича да бъде писател, но не толкова процеса, който описва като дълъг, досаден и пълен с технически решения: избор на правилната гледна точка, решаване с кое изречение да започне роман, подреждане на информацията така, че всеки обрат в сюжета да се случи в точния момент.
За да сведе до минимум промените в последния момент, той обикновено работи с щателно планиране. Преди да започне да пише, той скицира цялата история на огромна стена, отбелязвайки къде иска читателят да бъде изненадан, къде иска да бъде развълнуван и в кои моменти трябва да почувства страх или безпокойство. Едва когато е ясно определил тази карта, той сяда да превърне менталните образи в страници, с убеждението, че „Всичко в книгата е важно“от привидно безобиден филмов цитат до небрежна забележка.
Той обясни също, че разчита на малък кръг от доверени приятели, за да шлифова ръкописите си. Приятели като режисьора Родриго Кортес и журналиста Артуро Гонсалес са чели ранни версии на романа и са му изпратили обширна обратна връзка. В случая лъжаЕдин от тях дори пристигна с над осемдесет страници с предложениякоето авторът е включил почти изцяло, убеден, че егото е съвместимо с приемането на помощ, когато това подобрява крайния резултат.
Книга, пълна с илюстрации в ерата на изкуствения интелект
Една от особеностите на лъжа е наличието на 25 илюстрации Тези изображения са разпръснати из цялата книга, което е необичайно за трилър, насочен към възрастни. Това решение произтича както от лична мотивация, така и от ясна позиция срещу атаката на генерираните от изкуствен интелект изображения.
Илюстраторът, отговорен за тези рисунки, е Фран Ферис, сътрудник на автора от повече от десетилетие. Според Гомес-Хурадо, Ферис напоследък е трябвало да се справи с конкуренцията от произведения, генерирани от изкуствен интелект, които според някои са „достатъчно добри“, за да заменят човешкия труд. В отговор на тази тенденция, писателят искал роман, съсредоточен върху лъжи, да включва физически, ръчен и автентичен елемент: изображения, направени с молив, върху хартия, в течение на една година работа.
Масовото включване на илюстрации също има нещо като уреждане на сметки. Когато Червена кралица Когато книгата беше публикувана на англоезичния пазар, британското издание премахна рисунките на Ферис, аргументирайки се, че тези читатели не са били ентусиазирани от смесицата от роман и изображения. Авторът реши, че в следващата си книга ще направи обратното: вместо три илюстрации, ще включи двадесет и пет. Той щеше да разкаже историята както си поиска., като същевременно възвръща традицията на класики като Шерлок Холмс o Питър Пан, които първоначално са били публикувани придружени от гравюри.
Далеч от това да „крадат“ пространство от въображението, твърди той, илюстрациите се интегрират в тона на произведението и ангажират с атмосферата на класическата мистерия, припомняйки, че илюстрираната сериализирана история е част от ДНК-то на жанра от края на 19 век. В свят, където почти всичко може да бъде фалшифицирано, наличието на осезаемо човешко докосване функционира като изявление за намерения.
Автор, който съчетава комикси, класики и бестселъри
Ентусиазмът на Гомес-Хурадо към художествената литература не се ограничава само до собствените му книги. В скорошни разговори той си спомня за лятото, когато е бил на 13 години, когато е чел Властелинът на пръстените, Гробище на животни y Масата на ФландрияТази смесица от епично фентъзи, ужас и исторически трилър го накара да осъзнае, че посвещаването на себе си на литературата може да бъде повече от мечта, а конкретен житейски избор, и това определи голяма част от неговия... обучение за разказвач на истории.
Сред произведенията, на които се възхищава най-много, той поставя графичния роман на много специално място. Стражаот Алън Мур и Дейв Гибънс, който той смята за „вероятно най-добрия комикс, писан и рисуван някога“. Той е очарован от начина, по който той деконструира мита за супергероя, играейки си с измислени документи, вестникарски статии и фрагменти от мемоари, за да изгради... сложен наративен артефакт и „по-голям от живота“, английски израз –по-голям от живота– който той обича да използва за онези необятни истории, съдържащи вселени в себе си.
Тази смесица от влияния - от класики като Дон Кихот дори съвременната популярна култура помага да се разбере неговата отдаденост на проза, която търси прецизност пред простотаКакто самият той казва, предпочита да положи усилия да разказва истории красиво и бързо, дори ако това изисква повече подготовка, вместо да жертва нюансите за абсолютна лекота. Ключът, според него, е да пише за интелигентни читатели, без да подценява продължителността на тяхното внимание.
Всичко това е съчетано със забележителна близост с публиката му. Подписвания на книги в книжарници и на книжни панаири, мащабни презентации и присъствието му в подкасти като Всемогъщ допринесоха за изграждането на имиджа на автор, който се наслаждава на това директен контакт с читателитедо степен да го описва като любимата си част от работата. Виждането на лицата на тези, които пристигат с копията си, казва той, компенсира самотните часове пред клавиатурата.
Con лъжаХуан Гомес-Хурадо запазва неугасващото си желание да забавлява, като същевременно разширява границите на жанра. Той променя обстановката, вселената и повествователния глас, но запазва склонността си да си играе с очакванията на онези, които отварят книгите му. Резултатът е... психологически трилър de Висока интензивност която изследва лъжите като инструмент, като убежище и като заплаха и която потвърждава, че поне засега роденият в Мадрид писател все още е готов да поема рискове, вместо да се повтаря.
