El Кралски театър в Мадрид връща обратно Кармен в сърцето на оперния си сезон с продукция, която съчетава историческа перспектива и съвременна интерпретация. Операта на Жорж Бизе Тя се завръща в мадридския колизеум с предложение, което се фокусира върху индивидуалната свобода, тежестта на традицията и насилието срещу жените, без да губи от поглед огромния музикален магнетизъм на партитурата.
Между 10 декември и 4 януариПубликата ще може да присъства 16 функции на тази копродукция с Кралски балет и опера в Лондон и Театър „Ла Скала“ в МиланоПостановката на Дамяно Микилето и музикалната посока на Ън Сун Ким По този начин те допълват дългата история на работата в Teatro Real, точно както около 150 години от скандалната парижка премиера на операта.
Дати, копродукция и артистичен екип
Театро Реал е планирал обширна поредица от представления, които засилват значението на заглавието в неговата програма: Шестнадесет представления между 10 декември и 4 януарис дати, които обхващат практически целия коледен период. Това е международна копродукция Продуцирана е в сътрудничество с Кралския балет и опера в Лондон, където продукцията е премиерно представена с неотдавнашен успех и е възобновена няколко месеца по-късно, и Ла Скала в Милано, която ще я приеме следващото лято.
Корейският режисьор ще бъде в бокса Ън Сун Ким, настоящ музикален директор на Опера в Сан Франциско и тясно свързана с операта в Мадрид. Международната ѝ кариера започва именно в Театро Реал, след като печели първа награда на конкурса през 2008 г. Състезание Хесус Лопес Кобос и да работи като помощник-учител в продължение на две години. Ким ще ръководи Хор и оркестър на Театро Реал и Малки певци на ORCAM в почти всички функции, докато през дните 3 и 4 януари Щафетата ще премине в ръцете на Иняки Енсина.
Учителката подчертава, че вижда в Кармен Una „Сила на природата, но и уязвима“Той подхожда към тази продукция като размисъл върху свободата и човешкото състояние. Това е първият път, когато дирижира цялата опера с испански оркестър, нещо, което, както отбелязва той, ще му позволи да изследва нови нюанси на цвета в партитура, която смята за истински шедьовър.
Сценографията и костюмите са дело на обичайния екип на Микиелето: Паоло Фантин Той разполага с голям въртящ се декор, който артикулира различните пространства на сюжета, докато Карла Тети Визуално ситуира действието през седемдесетте години чрез гардероб, който напомня за това десетилетие, без да изпада в носталгични намигвания.
Натуралистична и лорка-подобна живописна визия
Режисьорът на сцената Дамяно Микилето предлага четене натуралист и психолог на операта, отдалечавайки се от фолклорната визия, за да се съсредоточи върху човешкия конфликт. Действието се измества към малко средиземноморско селце През седемдесетте години на ХХ век, прашна и потискаща среда, която според самия режисьор може да напомни както за най-сухата Андалусия, така и за определени италиански кинематографични пейзажи.
На сцената, въртящият се комплект от Паоло Фантин показва последователно затворени и задушаващи пространства — полицейски участък, склад, нощен клуб — които контрастират с обширен, но също толкова пуст външен пейзаж. Този визуално херметичен кръг подчертава идеята за свят, от който бягството е практически невъзможно, нещо, което се свързва с усещането за фатализъм, което преминава през цялото творчество на Бизе.
Микиелето обясни, че основната му цел е да доближи историята до съвременната аудитория, като директно се обърне към въпроса за насилие над жениСпоред него убийството на Кармен не може да се сведе до клишето за „ревнивия мъж“, а по-скоро сочи към властови структури, потискащи традиции и емоционална слабостПри този подход Дон Хосе се явява като герой, неспособен да се освободи от майчиния контрол и да приеме автономността на главния герой.
Една от най-поразителните нови характеристики на продукцията е уместността на Майката на Дон Хосе, превърнато в постоянно и почти призрачно присъствие. Вдъхновено от Къщата на Бернарда Алба de Федерико Гарсия ЛоркаМикиелето я възприема като фигура, която представлява религия, традиция и контроледин вид „паяк“, който държи сина си в капан в мрежа от очаквания и правила. По този начин историята вече не се свежда до сблъсъка между двама влюбени, а до тежестта на традиция, която в крайна сметка води до трагедия.
В този контекст Кармен олицетворява свободата и жизнената анархия.Тя се движи сред контрабандисти, полицаи, селяни и бикоборци и безстрашно се противопоставя на правилата на среда, която не може да толерира жена, която сама решава съдбата си. По този начин постановката подчертава неудобната и радикално свободна природа на героинята, нещо, което вече присъства в романа. Проспер Мериме и в партитурата на Бизе.
Три международни актьорски състава и главни женски роли
За да съживи тази вселена, Teatro Real е конфигурирал три отливки които ще се редуват през 16-те представления. Ролята на Кармен ще бъде изпълнено от Айгул Ахметшина, Дж'Най Бриджис y Кетеван Кемоклидзе, три мецосопранисти, които са подчертали емоционалната сложност на героя и неговото измерение като свободна фигура във враждебна среда.
Характерът на Дон Хосе Ще бъде изпълнено от тенорите Чарлз Кастроново y Майкъл ФабианоТези две перспективи предлагат нюансирани интерпретации на ролята. Докато едната подчертава неговата почти детска крехкост, другата настоява, че той е възрастен мъж, отговорен за действията си, което отваря интересен дебат за степента му на вина и емоционална зависимост.
В ролята на ЕскамилоХаризматичният бикоборец, който символизира публичния успех и съблазняването, ще се редува Лукас Мийчем, Лука Микелети y Дмитрий ЧебликовРолята на Микаела, фигура, свързана с невинността и родния свят на Дон Хосе, ще отговаря за Адриана Гонсалес y Вижте Урбиета-Вега, като също така допринася с латиноамериканско присъствие към предимно международен актьорски състав.
Комбинацията от тези певци с Хор на Кралския театър и Малки певци на ORCAM Това позволява уверено боравене с ансамблови сцени, което е от съществено значение в опера, чиято драматургия разчита на големи хорови картини и забележително усещане за колективен живот на сцената.
Опера между скандала и мита
Премиерата е през 1875 г. в Опера-Комик дьо Париж, Кармен Тя е родена, заобиколена от полемикаФренското общество по това време, белязано от Френско-пруската война и падането на Втората империя, търсеше поучителни истории и установени морални модели. В този контекст появата на аморална, престъпваща героиня, откъсната от социалните конвенции, беше направо скандална.
Въпреки ентусиазираната подкрепа на фигури като Брамс, Чайковски, Сен-Санс и по един много специален начин, Ницше, което той видя в Кармен алтернатива на доминиращия вагнеризъм, премиерата беше оглушителен провалБизе умира само три месеца по-късно, жертва на инсулт и дълбоко разочарование, без никога да види как неговата опера се превръща, малко след това, в едно от най-изпълняваните произведения в световния репертоар.
Музикално произведението е ситуирано в кръстопът на жанровеОт една страна, той запазва елементи от комична опера, с редуващи се музикални номера и диалози; от друга страна, тя се доближава до монументалността на голяма опера и асимилира някои отгласи от вагнерианската вселена. оркестрово писане Отличава се с богатството си от цветове, използването на повтарящи се мотиви и ритмично разнообразие, което поддържа драматично напрежение от началото до края.
Заедно със сценаристите Анри Мейлак y Людовик ХалевиБизе адаптира романа на Мериме, запазвайки екзотичната му атмосфера, но смекчавайки някои от по-суровите му аспекти. Добавени са нови герои, за да се засили драматичното напрежение, и е разработена структура, в която всяко действие изостря конфликта между Кармен и Дон Хосе, кулминирайки в... трагичен и неизбежен край.
Днес много изпълнители интерпретират героя от гледна точка на пола. Мецосопранът Айгул Ахметшина Дори се твърди, че Бизе е „първият феминист“, защото поставя в центъра на творчеството си жена, която се държи със същата свобода като мъжете, нещо, което скандализира публиката от 19-ти век. Това напрежение между традиционния морал и желанието за автономия остава една от движещите сили зад трайната актуалност на произведението.
Кармен в историята на Театро Реал
Връзката на Кармен с Театър Реал Датира от 19-ти век и не е останал без противоречия. През 1880-те години пристигането му в Мадрид предизвиква сблъсък между Театро Реал и Театро де ла Сарсуела поради правата за представителство, с правителствени поръчки, обжалвания и забавяния на премиерите, до степен, че трупата „Реал“ реши първоначално да включи в програмата друга опера от Бизе, Рибари на перлипреди да бъде домакин на благотворителен галаконцерт с Кармен.
След съвременното повторно отваряне на колизеума, заглавието се появява отново в няколко ключови момента. 1999 Нова продукция беше представена с музикално ръководство от Луис Антонио Гарсия Наваро и живописен от Емилио Саги, който беше възроден през 2002 г. под диригентската палка на Ален Ломбард. Вече в 2017Кралският театър беше домакин на постановката на Каликсто Биейто, известен с това, че действието се развива в Сеута през седемдесетте години, заобиколен от легионери, контрабандисти, ретро автомобили и емблематичния бик Осбърн като живописен елемент.
Миналият сезон театърът предложи концертна версия с оригиналната партитура от 1874 г., дирижирана от Рене ДжейкъбсНастоящата постановка на Микиелето и Ън Сун Ким е в съответствие с тази практика за периодично преразглеждане на заглавието, изследване на нови интерпретации, без да се жертва музикалната сила на партитурата.
Изборът на музикален директор, който вече е направил история в Teatro Real — Ким беше първата жена, режисирала опера в театъра, с Пътуването до Реймс през 2010 г. – добавя символичен слой към този нов етап от Кармен в Мадрид, сега ясно рамкирани в рамките на съвременните дебати за свободата, властта и пола.
Паралелни дейности и културно измерение
Завръщането на Кармен Реалното идва придружено от обширна програма от дейностиОрганизирано в сътрудничество с различни културни институции в Мадрид. Ще има Посещения с водач в Музей Cerralbo посветена както на художествени алегории, така и на трагични любовни истории, свързваща колекциите на музея с оперни теми.
Те също са насрочени срещи с творци в зала „Гаяре“ на театъра, във формата Подходикъдето самата Ън Сун Ким, членове на творческия екип и артистични ръководители на Real ще обсъдят работния процес, сценичните решения и музикалната интерпретация на произведението.
В Регионална библиотека на Мадрид Ще бъде представена лекция на тема Кармен като музикален и културен митЛекцията ще анализира как образът на Испания и нейната музика са завладели романтична Европа и как Бизе е включил тази образност в своята опера. Ще се разгледа и ранното приемане на заглавието в Испания и еволюцията на героя в европейското въображение.
Програмата е завършена с музикална работилница за деца и семейства в Кралския театър „Ретиро“, под името Кармен ти е позната?където истории, песни и кратки концерти ще бъдат използвани за запознаване на малките деца с операта. Освен това, в сътрудничество с ВКБООНВ социалните медии ще бъде разпространено видео с отзиви, което установява паралел между фигурата на Кармен и преживяването на жена бежанец, подчертавайки как определени културни пространства продължават да функционират като символично убежище.
С тези инициативи, Teatro Real засилва своето измерение информативен и социален на продукцията, разширявайки въздействието ѝ отвъд основната зала и свързвайки творчеството на Бизе с актуалните дебати за идентичността, свободата и правата.
Новото Кармен по този начин Teatro Real събира международна копродукция на високо ниво, щафета, тясно свързана с неотдавнашната история на колизеума, живописен фокус която се задълбочава в традицията и насилието, основано на пола, както и със специално подбран паралелен дневен ред; всичко това прави тези 16 представления възможност да се преразгледа канонична опера от тоналности, много актуални в днешна Европа.
© Хавиер дел Реал | Кралски театър
